RITA LEE - UMA AUTOBIOGRAFIA MUSICAL

 

Munido de minha, por ora, inseparável cadeira de rodas e das extremas boa vontade e dedicação de meu anjo Arnaldo, ontem foi o dia de mais uma aventura teatral, desta vez no Teatro Porto.

Como cadeirante tenho sido testemunha não só dos equipamentos de acessibilidade disponíveis nos teatros como a eficiência e gentileza de bombeiros e pessoal envolvido com segurança. Um aplauso especial a esse grupo.

Por iniciativa de Mel Lisboa, que já havia interpretado a cantora há dez anos, a figura de Rita Lee volta poderosa em um musical tipicamente brasileiro baseado em sua autobiografia.

Mel já demonstrou seu talento e versatilidade tanto em peças infantis, como em novelas e em espetáculos de alta carga dramática e não deixa de fazê-lo, muito à vontade, ao interpretar a rainha do rock brasileiro.

Trata-se de um musical de estrutura simples, mas muito bem realizado, contando a história de Rita Lee por meio de suas deliciosas e irreverentes composições. O roteiro que amarra harmoniosamente textos e canções é de autoria de Guilherme Samora e teve uma delicada tradução cênica por Débora Dubois e Marcio Mecena.

A respeitável ficha técnica inclui os nomes de Marco França e Marcio Guimarães na direção musical, Tainara Cerqueira assinando as belas coreografias, a iluminação sempre criativa de Wagner Pinto e os inúmeros figurinos criados por Carol Lobato a partir do universo de Rita Lee, isso sem contar com o ótimo elenco liderado por Mel Lisboa e a banda que os acompanha nos números musicais. Um único senão, em minha opinião, fica por conta das nem sempre convincentes recriações de personalidades como Ney Matogrosso, Gal Costa. Gilberto Gil e Elis Regina, exceção feita à ótima composição de Hebe Camargo por Debora Reis.

Rita Lee afirmava que seu objetivo como artista era fazer as pessoas felizes, objetivo que este espetáculo cumpre plenamente, haja vista o semblante de alegria de todos os espectadores ao sair do teatro.

Sessões às sextas às 20h, aos sábados às 16h e às 20h e aos domingos às 17h.

DELICIE-SE!!!

 

13/05/2024

 

LET’s PLAY THAT ou VAMOS BRINCAR DAQUILO

 

Imbuído de certa coragem, incentivado pelo meu amigo Arnaldo e tendo conseguido os disputados ingressos por meio da minha querida Adriana Monteiro, me aventurei à primeira saída teatral “depois da queda”.

Depois da Queda (After the Fall) é uma peça de Arthur Miller (1915-2005) que fez muito sucesso na década de 1960 em elogiada montagem de Flávio Rangel com Maria Della Costa, Paulo Autran e Dina Sfat nos papeis principais.

Esse título me remeteu à situação atual que tem feito eu reaprender a andar e a olhar depois da famigerada queda ocorrida em 08 de abril.

A peça para esse retorno tinha que ser escolhida a dedo e minha atenção se voltou para o espetáculo Let’s Play That onde Tuca Andrada recria a vida e obra de Torquato Neto (1944-1972), poeta, crítico, multiartista e provocador, além de importantíssima figura do tropicalismo. Torquato é mais lembrado por sua figura soturna e pelo seu suicídio aos 28 anos, mas Tuca faz um espetáculo solar, mostrando o lado criador e até alegre do grande artista que foi Torquato, cujo objetivo era sempre “desafinar o coro dos contentes” como prega sua famosa canção feita em parceria com Jards Macalé e que dá título a este luminoso trabalho.

Munido apenas de um pequeno banco/tambor como objeto de cena e de sua incrível preparação corporal Tuca canta, dança, interpreta poemas e rasteja pelo espaço cênico do SESC Pompeia.

Após um breve bate papo com o público, Tuca encerra triunfalmente o espetáculo interpretando a icônica Marginália II de autoria de Torquato e de Gilberto Gil (eu brasileiro confesso, minha culpa meu degredo, minha solidão...aqui é fim do mundo,,,) vestindo um colorido parangolé desenhado por Izabel Carvalho.

E assim terminou com chave de ouro esta primeira e muito significativa volta aos meus amados palcos paulistanos... DEPOIS DA QUEDA!

 

11/05/2024

 

 

UM LUGAR AO SOL

Certa feita ganhei um caderno, cuja capa trazia a seguinte frase: “Os sonhos não envelhecem.” O que me motivou a escrever sobre os meus sonhos. Na primeira página deste caderno escrevo sobre o sonho antigo de ir a Cartoucherie de Vincennes, assistir a um espetáculo do Théâtre du Soleil e esse dia finalmente chegou: 25/02/2024.

Depois de uma viagem de metrô e ônibus, atravessei emocionado, debaixo de um céu cinzento, o portão que tem a inscrição “Cartoucherie”. Vários galpões compõem o complexo cultural, que também é ocupado por outros grupos de teatro. O Théâtre du Soleil ocupa dois desses galpões. No primeiro está a recepção, o local para escolha dos assentos, o restaurante e a loja que vende os produtos do grupo. No segundo estão a sala de representação e os camarins.

Assisti ao espetáculo NOTRE VIE DANS L’ART escrito e dirigido pelo norte-americano Richard Nelson, traduzida por Ariane Mnouchkine e interpretado pelo elenco do Théâtre du Soleil. A peça trata das conversações entre os atores do Teatro de Arte de Moscou, durante sua turnê em Chicago, no ano de 1923.

Voltando aos edifícios, almocei no restaurante do galpão 1, que servia comida de origem russa, de acordo com o tema da peça. Quem me serviu foi um simpático armênio que posteriormente constatei ser um dos atores principais do elenco.

E eis que chega a hora de ir para a sala de espetáculos no galpão 2. A sala é formada por duas plateias laterais, uma de frente para a outra, e um palco retangular no centro, à semelhança da disposição cênica apresentada no espetáculo Les Éphémères.

Em volta de uma mesa, um grupo de artistas do Teatro de Arte de Moscou discute sobre arte e política. Richard Boleslavski, antigo ator do grupo, ora exilado no oeste dos EUA, também está com eles.

A peça começa e termina com a leitura de duas cartas supostamente escritas por Stanislavski, uma em 1936 e a outra em 1938, dirigidas a Stalin, enaltecendo o governo Stalinista e a sua atenção pela arte no país. Quem lê as cartas é o personagem Richard e é claro o conteúdo crítico das mesmas, uma vez que Stalin não morria de amores e perseguia toda e qualquer arte que não se inscrevesse no realismo social ditado por seu governo.

A peça consta de um prólogo (a carta de 1936), seis cenas que se passam praticamente num mesmo dia de 1923 e um epílogo (a carta de 1938).

As cenas têm curvas dramáticas parecidas, momentos de tensão alternados com outros descontraídos. A interpretação dos atores é impecável e, apesar do diretor/autor declarar que teve total liberdade para criar o espetáculo, é bastante visível a marca Soleil/Mnouchkine, tanto na interpretação, como na manipulação dos objetos. Outro elemento característico do grupo são as expressões marcantes daqueles que não estão falando, o que mostra o quanto eles estão verdadeiramente dentro da ação.

A trilha sonora é discreta e neste caso não conta com a participação de Gean-Jacqes Lemêtre, foi composta por

Apesar de não ter entendido todo o texto (fala corrida em francês), acredito que acompanhei bem a peça e compreendi o espírito da mesma.

Foi um grande prazer rever os atores do Soleil: Maurice Durozier, excelente como Stanislavski; Duccio Bellugi-Vannuccini e, principalmente, Shaghayegh Beheshti que compõe uma mulher de meia idade e que em certos momentos remete à inesquecível Perle de Les Éphémères. Reconheci também Judit Jancsò que atuou em Náufragos da Louca Esperança e que aqui interpreta a sensível Masha. No meu entender a mais frágil do elenco é Hélenè Cinqee que faz o importante papel de Olga Knipper, viúva de Tchecov.

Por toda a estética da encenação, penso que tanto Richard Nelson, os atores do Soleil e Ariane Mnouchkine tenham ficado satisfeitos com o resultado.

E assim se realizou um dos grandes sonhos da minha vida...

Esta matéria foi transcriada de meu diário de bordo da viagem com a ajuda inestimável de meu amigo Arnaldo D’Ávila.

A selfie do sonhador

Todas as fotos foram tiradas por mim.

02/05/2024

 

 

GLAUCE

 Acredito que minha geração foi a última que teve o privilégio de assistir a Glace Rocha (1930-1971) no teatro. Glauce era uma atriz visceral que se jogava em cena como uma trapezista sem rede de proteção.

Eu a vi duas vezes em 1970: em O Exercício de Lewis John Carlino, onde ela dividia o palco com Rubens de Falco e pouco depois em Um Uísque para o Rei Saul, monólogo de Cesar Vieira, que abriu o Festival de Teatro Amador do Sesc daquele ano. Menos efêmero que o teatro, no cinema ainda pode-se ver interpretações antológicas da atriz, em Navalha na Carne adaptação da peça de Plínio Marcos dirigida por Braz Chediak e Terra em Transe de Glauber Rocha.

 Débora Duboc - foto de Priscila Prade

O autor Leonardo Netto escreveu esta peça biográfica da atriz, que tem excelente interpretação de Débora Duboc e dirigida delicadamente por Debora Debois.

A peça se passa nas últimas 24h de vida de Glauce, inicia-se na noite em que ela recebe um estranho telefonema, onde lhe é dito que “a morte está rondando”... e a partir daí ela revê aspectos importantes de sua vida, culminando com sua morte na noite seguinte.

Para os que ainda não sabem, eu sofri um acidente que comprometeu minha capacidade motora e pela situação atual, esta é a última matéria sobre teatro que eu escrevo. Espero que isto se reverta logo e que brevemente eu volte a frequentar os teatros e torne a escrever sobre os espetáculos.

Glauce teve sua estreia em São Paulo no dia 5 de abril e encerra sua temporada neste final de semana. Não deixe de assistir.

 

 

CABARÉ CORAGEM

Mais uma delícia do Grupo Galpão, com o qual me encanto desde que assistia Romeu e Julieta no Sesc Pompeia em 1993 (ele foi fundado em 1982).

Como todo bom cabaré, este tem ar de decadência e é formado por inúmeros quadros musicais e circenses, como a cena impagável onde Eduardo Moreira manipula a boneca Inês Peixoto, que em um determinado momento revolta-se e passa a manipulá-lo.

Foto de Mateus Lustosa

Duas cenas sublimes: Teuda Bara, que interpreta a dona do cabaré, faz um trecho de Mãe Coragem de Brecht, onde canta a música Mãe Coragem de Caetano Veloso e Torquato Neto, sendo aplaudida de pé pelo público; e o número de Antonio Edson cantando Los Hermanos de Violeta Parra.

Louve-se também as cenas onde atuam Lydia Del Picchia, Simone Ordones e Luiz Rocha, as quais não revelarei aqui para que os espectadores tenham surpresas. Cada um do elenco tem seu momento de destaque neste coletivo excelente.

Inês Peixoto abre o espetáculo cantando Puro Teatro, canção imortalizada pela cantora cubana La Lupe, que cabe como uma luva para o espetáculo.

A presença de textos e canções Brecht dão o toque político-social do espetáculo, assunto muito presente no repertório do Grupo Galpão. A apresentação é contagiante e energética do início ao fim, sai-se de Cabaré Coragem com alma alimentada.

Corra que a temporada termina neste final de semana.

Eu com grande dama do Galpão, Teuda Bara

O VAZIO NA MALA

 

                Texto, interpretações, cenário, iluminação, trilha sonora, imagens projetadas; toda essa excelência harmonizada pelo toque de mestre do diretor Kiko Marques.

        Talvez essa frase coubesse melhor ao final desta matéria, mas quero iniciar enfatizando como é uniforme este espetáculo em todos os aspectos que compõem uma montagem teatral.

        A guerreira e talentosa Dinah Feldman é a realizadora do projeto inspirado em fatos ocorridos com pais e avós de seu primo William Jedwab. Ao tratar mais uma vez do holocausto (de forma bastante original, é bom ressaltar), a peça transcende a questão judaica e enfatiza que lembrar é preciso, pois a extrema direita está à espreita a espera de qualquer brecha para voltar ao poder.

        A confecção do texto foi entregue à dramaturga Nanna de Castro (autora do inesquecível Novelo, que merecia uma nova montagem). O resultado, misto de fatos reais e ficção é brilhante e os diálogos fluem naturalmente, carregados de verdade e de humanidade. A autora, auxiliada pela direção de Kiko Marques e pela interpretação de Noemi Marinho, soube contornar os perigos da peça cair em um melodrama piegas.

        A envolvente trilha sonora composta por Gregory Slivar é baseada em canções da música judaica e colaboram para o envolvimento do espectador na ação.

        O cenário de Márcio Medina é composto de dois praticáveis onde estão dois quartos. Na parte livre do palco desenvolve-se as outras ações da peça. Iluminação discreta e eficiente de Wagner Pinto.

        André Grynwask e Pri Argoud voltam a brilhar com as poderosas imagens projetadas no telão ao fundo do palco. Fotos de família e imagens destorcidas das cidades arrasadas pelas guerras compõem esse mosaico que ilustra o tema da peça.

        Os figurinos em tons cinza de João Pimenta revelam o espírito dos personagens. Apenas a cuidadora Ruth tem vestimentas mais leves e coloridas.

        Resta escrever sobre o elenco! Coisa fácil quando se está diante de tanto talento. A peça gira em torno de quatro personagens: Samuel, o jornalista que volta de Israel com muitas dúvidas sobre o passado da família; seu pai Franz já falecido; sua avó Esther de 92 anos, última sobrevivente e detentora do passado e Ruth, a cuidadora de Esther. A trama circula entre o passado e o presente de forma bastante fluida e entendível.

        Fabio Herford, em seu bem-vindo retorno ao teatro representa o atormentado Franz.

        Dinah Feldman reserva-se um papel quase secundário como a cuidadora Ruth e o faz com muito talento e dignidade.

        Emílio de Mello, outro auspicioso retorno aos palcos paulistanos, encarrega-se de maneira brilhante do personagem de Samuel. Sua dicção perfeita e seus diálogos com a avó são inesquecíveis.

        Todas as honras para Noemi Marinho como a idosa Esther. A composição da atriz é emocionante, mantendo sempre a pronúncia judaica, circulando entre a lucidez e a demência e também adquirindo posturas distintas nas diferentes idades exigidas pela trama. Noemi, além de tudo, dá toques de humor aos momentos dramáticos, fazendo o público rir e se emocionar ao mesmo tempo. Trata-se a meu ver da melhor interpretação dessa grande atriz que com certeza estará na lista das indicadas aos prêmios de interpretação feminina do ano.

        E como foi dito no início, Kiko Marques rege todo esse talento que resulta em um momento raro do nosso teatro.

        Assiste-se ao espetáculo de hora e meia sem um piscar de olhos e estes marejam-se no final surpreendente e emocionante que justifica o título do mesmo.

        Completam essa excelência o visagismo de Louise Helène, as fotos de João Caldas e a perfeita direção de produção da incansável e entusiasmada Marcela Horta.

        Foi realizado um robusto programa de 84 páginas com informações importantíssimas e belas fotos que, infelizmente, só está disponível virtualmente.

        Parabéns à Dinah Feldman pela realização desse belíssimo projeto.

        O VAZIO NA MALA está em cartaz no Centro Cultural FIESP até 30 de junho, de quinta a sábado às 20h e domingos às 19h. Ingressos gratuitos.

        Conselho: A temporada é longa, mas não deixe para o final, porque com certeza você vai querer ver de novo. É IMPERDÍVEL!!

        01/04/2024

       

 

       

 

 

 

GOSTAVA MAIS DOS PAIS

 

Voltei de viagem na semana passada e dois dias depois operei a catarata tendo de ficar de molho por alguns dias. Voltei para minha paixão pelos palcos paulistanos na última quinta-feira sedento para assistir ao nosso teatro, tão criativo e tão diverso do teatro que se pratica na Europa.

Comecei com Chego Até a Janela e Não Vejo o Mundo, escrito e dirigido por João Wady Cury e por minha querida Gabriela Mellão. Confesso que o espetáculo não me entusiasmou: desconheço como foi o encontro dos grandes Nise da Silveira e Graciliano Ramos na prisão em 1936, mas duvido que tenha sido da forma como se apresenta na montagem; louve-se os intérpretes Simone Iliescu e Erom Cordeiro que, quando não estão nos muitos estados contemplativos propostos pela direção do espetáculo, têm chance de mostrar os seus talentos.

O entusiasmo voltou no dia seguinte ao assistir Gostava Mais dos Pais, delicioso espetáculo do melhor humor inteligente que se faz neste país. A partir do mote de serem comediantes filhos de comediantes famosos, Bruno Mazzeo e Lucio Mauro Filho mostram na hora e meia do espetáculo, por meio de uma série de quadros criados por Aloísio de Abreu e Rosana Ferrão, que são tão bons como seus pais.

A direção da peça ressalta a interpretação dos atores auxiliada pela cenografia de Daniela Thomas formada por painéis que servem de portas e de projeção de vídeos que interagem perfeitamente com os intérpretes e pela iluminação sempre eficiente de Wagner Antônio.

Bruno Mazzeo e Lucio Mauro Filho têm um tempo de comédia perfeito e elegante, divertindo inteligentemente o público durante toda a apresentação. Pode-se notar que por sua presença cênica e sua potente voz, Mazzeo tem estofo também para papeis dramáticos.

Um momento emocionante do espetáculo é a homenagem aos comediantes deste país que nos divertiram/divertem e fizeram/fazem nossa vida mais leve. Fotos de Oscarito, Grande Otelo, Zezé Macedo, Dercy Gonçalves e, é claro, Chico Anysio e Lucio Mauro, além de tantas e tantos outros são projetadas na tela provocando um sorriso nos lábios e uma lágrima nos olhos dos espectadores, que aplaudem entusiasticamente ao final da projeção.

Gostava Mais dos Pais transcende o humor televisivo e apresenta um trabalho primoroso e divertido dos dois atores.

Para nosso orgulho o espetáculo estreou em São Paulo e não no Rio de Janeiro, o que seria mais natural pela origem do elenco.

GOSTAVA MAIS DOS PAIS está em cartaz no Teatro Porto às sextas e aos sábados às 20h e aos domingos às 17h até 14/04. O Teatro Porto voltou a disponibilizar transporte até a Estação da Luz, algo que facilita sobremaneira a vida dos espectadores que não tem transporte próprio.

NÃO DEIXE DE ASSISTIR! 

30/03/2024